齐秦之前的罗大佑及候德建,甚至李寿全等音乐人,他们德音乐基础建立在一种大社会代言人高度和风格之上的;而尤其罗大佑的政治情结最浓烈,他的音乐野心野最大,总想把世间的大问题函盖在他的音乐里,音乐的负重太多,虽然磅礴大气悲天悯人,思想深度无人可及,但终究冲淡了音乐天然的美感而显匠气太重.
到了齐秦音乐的出现,则开创了绝然不同的音乐风格,这是一种注重个体注重生命体验的音乐.他蔑视政治,也不关心社会大事件,他只关注并忠实于自身的生命体验.不同于以上音乐人的作品,也不同于温柔缠绵的情歌,而是一种全新类型的创作:自省的面对内心的作品.这种作品在齐秦中早期尤其是85-87年作品里占较大的比重.比如<岁月的休止符>,<自己的沙场>,<黑暗的沉思>,<价值>,<寻>等.还有稍后的<虹>等这些作品,纯是属于慢热的歌曲,而正由于其独具魅力的闪光之处,使的齐秦音乐在华语流行乐坛占据着不可替代的地位,也使他的音乐绽放着经久的美感.同样另一位与齐秦音乐大风格相近的王杰,他的音乐里恰恰缺少是齐秦音乐里
的这种自省情怀,而更多的是个人际遇的得失感怀.也即齐秦虽自我,但他有着"中
我"的清醒,而王杰属于"小我"的较纯粹的风格.
可以说以<大约在冬季>为代表的齐氏情歌给齐秦本人带来了最高的声誉,而真正令齐秦音乐永具价值和美感的则多来自于他的另一半的作品:相对并不太流行的作品-----这是他本人的宿命末? |
发表于 2005-3-7 08:23
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